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看完陆川的年度大作《南京，南京》.....感觉非常棒，值得再睇，可能是有导演故意运用黑白片风格的记录形式，从看完那刻开始，脑海里面就不断重复那些感觉硬朗而又附有生命力的面庞，第一感觉就是像版画般有力度，深刻，明确。看片时的气氛很不凝重，感觉连空气都是静止的，只听到很微弱的呼吸声，时而伴有低沉的抽泣...
我认为这部电影很棒，因为与以往的以南京题材的电影感觉有大的区别....

电影情节就如同是短篇小说般的连贯，每个镜头都有其份量。而片子中角色之多也是罕见的，这场劫难中可能出现的人物都基本上会提及到。日军的士兵，国军的军官，逃难的难民，国际救援组织，悲惨的慰安妇，他们的命运因为南京这个名字而产生交集...角度的多样化使片子更有说服力。

主角日本“伪”士兵角川，陆川利用他的脚步去移动，他的眼睛去看，他的脑子去思考，他的心去焦虑。
说他是“伪”士兵是因为他本身只是一个不更事的日本乡下农民，由战战兢兢到勇猛向前，再到精神被扭曲、崩溃，角川逐渐迷失在自己的欲望，当他渐渐懊悔，想逃离的时候，他发现自己已经陷进了武士道德的泥陷深渊，仁慈即会被视为背叛。食不果腹，朝不保夕的生活使角川来到了中国，但是他在里看到的是一双双悲痛而绝望的眼睛...他渴望普通人地生活，有份工作，有个好妻子乖儿女，和睦的左邻右里。他爱上了百合子，之后是江君，最后是姜老师，但是他们都被战争所无情的摧残致死。他来战斗是为了得到好的生活，但是战争却使他不断失去挚爱，在残酷现实面前他无所适从，他只能在一旁看着，但无能力去改变这一切。战争的悲剧在他身上是另一种呈现。被死亡笼罩而麻木的不只是中国人，包括普通的日本士兵和跟来的日本女孩。

这是一个死比活着更容易的地方。这是地狱？不是，但是这比地狱更加可怕。片子中描述在压迫下这里中国人不是消极的，故事里有每一段都是在侧面提及到中国人的反抗事迹，唐先生临死前那句我“老婆又怀上了”称得上是最好的结辞。生生不息的中国人，杀死一个，还有千千万万。

电影画面的节刻画更是美轮美奂。适当镜头摇晃，我想起了《兄弟连》里的硝烟；黑白灰的画面使片子有纪录片的感觉，怀旧，真实。撇去了色彩的干扰，每一个镜头都几乎可以成为一个定照，虚实得当，刻画重点明确，极易震撼观众的内心，更绝的是整个影片没有正真的情感高潮，没有情感爆破点...没有声嘶力竭的呼喊声，更多的是些木呆的眼神，默默地的泪水，一个犹疑的动作一个孤寂的身影，都似乎是在哭诉日军的残暴。

我还记忆深刻的一个就是影片有重点刻画了演员的一些细节特写，脸部表情就一定不会少，眼睛表达情绪亦有，但我还留意了一个特别的镜头，就是手部的刻画，学过画画的人都知道，手也会是表达情感的一个重要部分。
陆剑雄与众官兵组成人墙时的手，准备做最后决战时的手，临就义前摸小战士的手，教堂里面投降而举起的手，小妹学戏时模仿旦角时的手势...尤其是小江举手表示愿意为大家牺牲时那一只举起的手，就如同一朵在黑暗世界里怒放的生命之花，洁白无暇，光彩夺目...

 

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总的来说，要谢谢陆川，因为《南京，南京》确实是部可以不断回味和再次观赏的好片子，慢慢细嚼，可以读到民族与战争的重新诠释。

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